叮铃，叮铃，
放下手中的笔，拿出手机，看到小屏幕中显现的熟悉的手机号码。英俊儒雅的面庞勾勒出一丝笑容。
按下接听键，曹煜轻声道：喂，兵兵。
煜哥，过两天我就忙完回去了，有没有想我，“手机那边的丽人说道”
听着手机里青春靓丽的声音，曹煜因为未来而迷茫的心情也变晴朗了不少道：你这一走就是几个月，能不想吗。这次休息多长时间？
电话那头道：我也想你。又语气严厉道：这段时间没有沾花惹草吧，有没有小贱人勾引你。
她可知道以曹煜的长相哪怕他现在事业没有什么资本，但就凭长相想勾引曹煜的人有的是。
曹煜安慰道：没有的事，已经有你了，庸脂俗粉哪能比得上你。
电话里说道：没有最好，要是让我知道，老娘非得把你那玩意剪了，老娘就是不用，也不会便宜那帮贱货。
曹煜下面一凉，听着对面放的狠话，：咳咳，兵兵，等你回来了给你做红烧肉，”他的手艺还是不错的，前世十几年的手艺，不说别的什么大厨，但是比一般饭店厨师做的好吃。
电话那头能明显听见咽口水的声音，明显也是吃过曹煜做的红烧肉，不过还是嘴硬道：哼，你想把我喂胖是吧，明明知道我是易胖体质，不安好心。
曹煜一边翻看着剧本，一边回道：要那么瘦干嘛，一点都不健康，还是胖点好，摸起来有手感。
呸，不要脸，挂了“那边恼羞成怒的丽人挂掉了电话”
魔都，一家还算不错的酒店里，挂断了电话的范兵兵坐在床边，脸色羞红的摸了摸满是胶原蛋白的脸，手又托住颇具规模的山峰喃喃自语：胖点手感确实好。
好像想起了什么，又脸色不好看道：那两个贱人，公司真偏心，凭什么把资源都给她们两个，说着给抱枕来了两下。
现在的范兵兵还远不是后世的范爷，只是个青涩的姑娘，不过已经已经可以依稀见到后世那绝世容颜。
98年还珠格格爆火，带着几位主演火了起来，小燕子几人都签约在琼瑶旗下，不过另外俩人资源什么的都追着投喂。
国民度很高，而另一个金锁则是给了一点边角料。
曹煜记得前世，范兵兵就是这个时间段跟琼瑶解约的。
要说俩人认识也就几个月时间，在寒假的时候，过年没回家，田壮壮老师给他介绍了个拍广告的工作，而范兵兵就是广告主角。
那时曹煜见到前世范爷，自然展开了死缠烂打的追求，范兵兵估计也是打听到了田壮壮和谢主任看着他，看好他的前景，俩人拉扯了几番。
一个见色起意，一个打着以后有个大导演男朋友的梦，两个各怀鬼胎的人家顺利到了一起。
虽然各怀心思，但几个月相处下来还是投入了真感情的。
不说对方以后各种黑料什么的，但是现在还是那个丫鬟金锁，曹煜也有信心让她不走老路。
曹煜摇了摇头，晃出了脑中的杂念，专心的看着剧本。
不一会李力熊也回来了，也坐在旁边琢磨着毕业短片，宿舍里寂静下来，有的，也是笔尖划过纸面，发出的沙沙声。
良久，曹煜吐出一口浊气，站起来，拍了拍李力熊的肩膀：你先琢磨着，我去找田老师。
李力熊羡慕道：煜哥你写好了？
嗯，好好写你的。
……
去找田壮壮的路碰到几个导演系的同学，看来他们也是找老师看剧本的。
左拐右拐，到田壮壮的办公室门前，
咣咣咣！
请进“里面传出一道中气十足的声音”
曹煜轻推开门，走了进去，
里面田壮壮从一堆剧本和书里抬起头，推了推眼镜，看着自己的得意门生温和道：小煜，坐。找我有什么事？是关于毕业短片的事吗？
曹煜不急不缓地扯过凳子坐下：嗯，田老师，……就是关于我短片的故事，我想听听您的意见。
同时把手里的上面一份剧本递给田壮壮。
田壮壮接过剧本，没有翻开看意思，而是对曹煜道：好，先把你的想法告诉我。
曹煜紧了紧嗓子，道：田老师，是这样的，我构思了一个关于“等待”的故事。一个老人每天下午都坐在公园长椅上，看着人来人往，但他到底在等谁，或者等什么，观众一开始不知道。
我想要通过一些细节，比如他口袋里掉出来的旧照片、他反复摩挲的一个小物件，还有周围环境的细微变化，来慢慢揭示他的内心世界。我想拍得比较安静，用长镜头，让观众能沉浸在这种氛围里。
田壮壮微微点头，手指轻轻敲着桌面：“等待”……嗯，这个主题不错，有空间可以挖掘。用细节来叙事，想法是对的。
长镜头和安静的氛围，也符合这个主题的调性。听起来有点像早期侯麦或者某些意大利新现实主义的味道。
曹煜眼睛一亮：哦？您觉得有点像他们？我确实看过一些他们的电影，很喜欢那种感觉。
田壮壮缓缓点头又嘱咐道：嗯，受影响是好事，但要记得，最终要拍出你自己的东西，
说说看，你觉得这个故事的亮点在哪里？最让你兴奋的点是什么？
曹煜思考了片刻组织了下语言道：我觉得最让我兴奋的是那种“不确定性”。观众和那个老人一样，都在等待，都在猜测。
我想通过镜头语言，把那种既失落又带着一点希望的感觉拍出来。特别是结尾，我初步设想是老人起身离开，长椅上只剩下一片落叶，或者什么都没留下，留白给观众。
田壮壮身体前倾，兴趣看起来更浓了：不确定性……留白……嗯，这有点意思。
你想用哪些具体的视觉元素来表现这种“等待”和“不确定性”呢？公园的光线变化？人物的表情？还是环境的空镜头？
曹煜儒雅的脸上自信的笑道：我想过，下午三四点的光，那种有点柔和又有点刺眼的感觉。老人的表情不会太多，主要是眼神。
空镜头的话，比如空的长椅、远处模糊的行人、飘落的树叶……我还在想怎么把这些元素组织起来。
田壮壮听完更加看好这个学生，：组织是关键。光、影、物、人，它们之间要产生对话。比如，那个旧照片，什么时候出现？怎么出现？
是老人拿出来看，还是被风吹落？不同的方式，传递的信息和情绪是不同的。长镜头是好，但不要为了长而长，每个镜头都要有它的目的性，要推动情绪或者叙事，哪怕只是微小的推动。
曹煜点点头：嗯嗯，我明白。我回去会再细化分镜，考虑每个镜头的具体含义。
只是……我有点担心，这样拍会不会太“静”，会不会显得无聊？毕竟现在大家好像都喜欢节奏快一点的东西。
田壮壮笑了，当老师的就喜欢这种不懂就问的学生，而且问他的还是自己喜欢的学生：
“静”不等于“无聊”。“静”里面有很大的张力。关键在于你能不能让观众“静”下来，进入你的世界。
如果你的画面、声音、节奏都打磨得足够好，能精准地抓住那种情绪，观众是会跟进去的。
你要相信你故事的力量，也要相信你作为导演调动观众情绪的能力。不要被所谓的“市场”绑架了你的创作。